这段历史，有很多人物和片段值得呈现给观众，编剧和导演选了顾维钧的视角，却做不到客观写实，各种虚构、夸张、故弄玄虚、避重就轻，最后谈判失败的结果反而像是迫于既成历史不得不续貂的狗尾。我从陈道明身上没有看到任何资深外交官的素质：捡到日本人的怀表揣起来（日本人还偏偏在上台发言时恰好发现怀表不见）、国际会晤时拍桌子（坚持用中文发言却忘了翻译和您情绪不同步吧）、在美国人张罗的饭局上遇日本外交官问好时坐着不动还不辞而别，这哪是弱国忍辱负重的发言人啊，这是《康熙大帝》剧组穿越过来的吧。肖克俭更是有意思，跑凡尔赛宫门口zf，整个过程如入无人之境，敢情法国警卫安保还不如一个地铁站。梅和让娜既是虚构又是花瓶，一个贤妻一个恋爱脑，女人在历史中的地位就是如此吗？拍不好你可以不拍，对历史实事求是就不能做献礼吗？

8/10。对雨果名誉的援引，暗示着民族团结和人道救赎的虚幻性。开场伊萨和他的伙伴身披法国旗帜，各色族群都涌上街头为庆祝世界杯夺冠开始喧闹的民族庆典，不过足球这一简单的共识依然难以扭转复杂的种族平衡。导演以并不复杂的叙事、并不猛烈的影像情绪，描述了移民心理和警察小组内的纠葛，执法者以逾越法规的搜身、抓捕，维持脆弱的秩序，不安分的本地帮派和马戏团因为狮崽偷失代表的代际差异，升级混乱，就在观众以为事态平息，警员突然冷静下来，各自回家、相谈酒吧，伊萨发射的烟火弹却坚实地打破了相安无事的假和谐，居民楼内龙蛇混杂的大爆发，将驾驭暴力冲突的调度力量高效地运转起来。无人机承担的完整纪录功能不仅是在场孩子们的视角补充，更提供了一种人道主义的注视，划分了人与人、宗教之间难以归类的边界。部分转折点有些过力，略为遗憾。

散文的感覺,比較依賴獨白

张之亮真牛。孤独的来，孤独的走，其实大家都是害怕寂寞。中秋节的狂欢感动到落泪。狭小格局、长镜头，很多此类调度。香港多是商业片，能有这种电影极难得。

第二季也不错 有些地方拖沓剧情