晚上刚看完，回来就看到海南最后一位曾赴日起诉的幸存者黄有良阿婆去世的新闻。影片最后，阿婆们的留言震撼人心，“这世界真好，吃野东西也要留条命活着看看。”

《无言的山丘》——置之山西黑煤窑亦皆准，其中的磅礴史诗叙事，通过金矿和妓院，几乎真实地呈现并挖掘出这个时代的本质，日本人只是背景。身为一个社畜，也能从中寻找并感受到自己的命运。最最悲哀的是，观音菩萨欲解脱世人，也是从财色两方面入手，这也是导演之所以用力的所在。纵览华语电影，杨贵媚在本片的坚韧顽强，可以说是无人能及。

现在纪录片不看到人触目惊心都不能好好拍了，还能说什么呢，希望天佑可怜人吧

志村桥所饰演的渡边，外在表现始终是一副怯懦、呆滞甚至是有些木讷的面貌，在人浮于事的环境里摸爬滚打几十年，几乎已经丧失了生活的能力，很难说得上有什么人格魅力。在影片的前半段，围绕这个角色沉浸在对死亡的恐惧与孤独中而逐渐迷失的大段描写，也很有些说教不断泛出唇齿的无趣感。但越是如此，当人物转变与叙事结构的惊人翻转重合之后，对虚伪腐朽的官僚机制的讽刺和对人生意义的重构再现所带来的渗透力就越加来得强烈。看到最后，让人大有痛改前非、重新做人的冲动，但我们也都知道，极有可能明天还是一如昨天，我们多数人都像那些机关职员们一样，只有在酒过三巡、情绪涌动的情况下，才会吐出关于自省的只言片语。我们始终不知道如何生活，不知道为什么而生活，所以也就不知道生活和生命是什么。电影是他们，现实是我们。

虽然有点像怪力乱神宣传片，但既然是真实事件，便也忍受这一点“荒唐”好了。在整个故事进程中，主角可谓是艰辛地一步一步挪动着，没有光环闪耀般的势如破竹，几度都被腐朽和黑暗困住。韩国黑自己的体制，真是满分。