本剧以家人之名包装（伪）乱伦的（非）禁忌纯爱（即流行的“伪骨科”）的走向已经逐渐明朗，但在这种隐秘包装手段引起我不适的同时，讨论上一辈角色设定依然具有重要意义。在创作者的文本设定层面，很明显能够识别出微妙但奇怪的同性结合冲动和/或厌女症。微妙在于两个爸爸的设定，奇怪之处在于同性结合的表面下依然是对传统父职和母职在男性之间的再分配。母亲或作为损毁主角心灵的他者被放逐，或沦为只能用话语捕捉的幽灵。在观众接收情境层面，我妈的反应可作个案。她一面斥责剧中男性忠贞的不现实，因为男性在婚姻和家庭中更有权力，都是“等女人来服侍”；一面认为这样书写女性角色有合理之处，因为现实中存在这类女性，她在贬低这类女性品格之时认为自己并非如此。性别不平等的固结程度和女性结盟的难度“似乎”仍在增加。

和庵野秀明之前的新哥斯拉一样，就是套个特摄的皮，讽刺下官僚体系，再解构/恶搞下原版奥特曼的各种元素，比如把奥特曼标志性的发射激光动作拍的很逗趣，会心一笑。但这个整体不如新哥斯拉流畅。

咦 为啥不是之前看过的那部

终于我忍受不了它继续躺在我电脑里而被我闲置了。。间离效果，贝多芬的弦乐四重奏和情节故事的互文效应，结构的随意性处置，戈达尔的头型很现代，线索的平行结构散乱无章法……厌倦空洞，毫无意义。被命名之前是什么？连最彻底的马克思主义者也无路可走了。是卡门就只有卡门的命运。我依然不喜欢戈达尔

《后窗》与《迷魂记》的融合，劫后吻戏的变焦环绕也是真眩晕。但希胖迷弟的这次致敬太过生硬，甚至男女主行为愚蠢到缺乏逻辑，原创性与悬疑性都不如其他作品。戏中戏和替身演员设置挺有意思，蒂比·海德莉的女儿出演也挺用心。英文名直接剧透。