都还在说东方主义（而把这放在今天来重弹其实毫无建设性），但你很难说它未必不是歪打正着地拍出了一个符合新自由主义全球化下咱国国情的中产小粉红升职记：在超出了自身性别所被期待的能力和父权系统间的挣扎；以及发现这个能力能为后者所用时的一拍即合，并完美融入系统成为其一部分。相比木兰这个点满武力值的父权挂件，巩俐的角色一直到被“正道的光”所感染从而替死之前还是有一定的进步性。而宏辉甚至可以被设定成木兰的gay蜜，多可爱啊。

还行吧...圆33的普通话真滴有点尴尬😳最喜欢车晓那一趴

“说不定他早知道，而我不知道，这地球是圆的，所以前方的路我们看不了太远。” 献给野性非洲，献给往日情怀，用一篇爱的残章。

喜欢这个聪明的小女孩。

8/10。不清楚那段历史，欣赏此类不易辨识的叙事不免费神。布置了许多精彩的文化细节、模糊而躲闪的言语桥段构建民族认同，知识分子批评政府的失业问题、物价飞涨都是在轻松的环境中，那首酒馆内传出的九一八流亡歌曲，含蓄地述说卷入历史洪流的悲愤，静子临别送的和服、宽美解释的落樱情结，日本文化在台湾人的记忆中是自我的一部分，而不会日语的外省人更像是他者成为火车上械斗的殴打对象，文雄手持短刀想讨回公道时被外省人枪杀，悬崖边沉默无语的葬礼是本省人命运的写照。影像语言大量运用了有意味的对照，譬如文清昏倒的医院人满为患，安定民心的广播却讽刺性地进行，再如开场在昏暗烛光下，妇人痛苦地生产，文雄在烧香，滋滋作响的电灯创造一种社会苦闷的气氛，结尾是彩色玻璃居中的堂屋空景，右侧灯光富有寓意的闪烁，多么黑暗颓废的时代和空间。