结局迷。两个结局都迷。 不过灾难片确实很难结尾。 看的时候旁边的同学：“男主角与狗，小李子与熊，少年派与虎。” 念叨了最起码十遍2333333

哈哈哈，孱弱的强权者那一本正经的「奴才相」真是太好笑了。看过《艾玛·布兰克的最后日子》之后，再次有了「此生无悔入华夏」的强烈感受。不管我们的原生家庭有多么糟糕，也绝不会像电影里这个家庭那样——令你摸不着头脑和方向的同时，还把你塑造成没有情感的「脑残」怪胎。从开篇到结尾，谁是这部悲喜剧的主角与配角一直悬而未决。作为这个家庭中最「善变」的角色，忠诚如仆的作者只能闭上嘴巴退居幕后——以敏锐又刁钻的野蛮人视角进行观察、反思和记录。这个家庭的「主权」在他简洁又精准的场面调度下历经无数反转。最终，被善于操控的「男导演」攥在手里，而历经爱情的「女主人」从未出现在《经理室的空座位》上，相反，她获得了解脱——藏在金字塔底层抑或行走在天地之间——不被呼来唤去。这就是为什么本片的恐怖和幽默均来自声音和动作的设计。

大银幕35毫米胶片重看，和之前在家看渣画质资源完全就是两部片。在诸多以传统戏曲从业者的视角展现时代洪流的华语片里，侯孝贤毫无疑问是最克制的。“不动明王”式的拍法让本片真正如一出舞台上的大戏，内容丰富却始终与观众保持着一定的距离。另外对比本片中段樱花园的段落和几年后相似题材的《海上花》，可以清晰看到侯孝贤风格演变的过程

事更小也更大的《背靠背脸对脸》，在当下嘲弄，而非刺痛。三个歪打正着的地方，一是把嘲讽放上各种台面话上及看似洗白的结尾莫名形成了更深层次的嘲讽指涉，二是一众半尴不尬的群戏莫名击中中国人日常对话相处包括官民阶级间的尴尬，三是多兰风格植入让这出本来迂回冗长的剧情不显无聊反成了互相成就。

好过分，没有发哥了😱😱😱😱