比《第一炉香》感觉好太多，都是同一个导演，所以差别到底应该还是在演员，民国时代的男女气质，在当今已经很难找得到，只有八九十年代的港台明星还可以稍微重现，或许，因为有些类似的时代背景（民国和香港回归前夕都处于一种相对动荡时期）的缘故，那种被束缚又要极力挣脱的中国资产阶级的调调，不是处于改革时期可以拍得出来的，也不是处于暴发户阶段可以拍得出来的，是需要物质积累到了一定程度开始沉淀精神的时候才能拍得出来。八九十年代的香港，似乎就具备这样的气质，而大陆，那个时候不行，现在也还是不行。缪骞人如果留长头发可能会更贴合白流苏的感觉，发哥似乎豪气太过书生气不足，总让人担心他会随时掏出一把枪变成江湖大佬。不过，整体的感觉还是基本可以的。 相比《第一炉香》，选角选得比较对的是俞飞鸿，彭于晏和马思纯没有民国气质

悬疑成分不够多，要减分，恐怖戏份做得不够好，减分，剪辑衔接有些有问题，要减分，胖子本来是要负责搞笑的吧，没笑出来，减分。失望。

阴差阳错下的错爱五星，人形站牌下的胯下行驶，轮椅梗阻下难以自持的父权流失，丈夫漠视下她大口吞下的致命毒素，以及结尾长达五分钟的海水静默。襁褓中、肮脏中一切如同画作般美丽。她只是想要工作，她说过想要离开这里，她终于在死亡中做到了，那我们呢？ 结尾的回忆很精彩，善良与懦弱本就是一体两面的，只是依据不同的情境，我们赋予了它相应的名字，海德尔温柔的承诺，她可以一直工作时，也注定着未来的某一天，他的懦弱会亲自撕毁这份誓言。

恋爱版《婚姻故事》当自恋在某个他者那里得到投射，便以为是爱情。我一直是我，于是我想拖着你陪我一直待在原地。正在思索着，是戴着猴面具的人可怕，还是戴着人面具的猴可笑时，永田说了另一个比喻，是白日里的夜之躯体疲乏，还是夜里的白日之魂煎熬。借由着台本与假面说出最真实的愿景，也只是后话了。暖不了的心就不白费劲了，曲终人要散的。丨假如选角是对东京蓝的模仿，那其实是对现代情感的普适写照。

这个片子的确是僵尸片中的异类经典！小人物的生活不过如此吧……真实的生活也是这样吧……