原以为小打小闹的作弊事件被导演拍出了犯罪惊悚片的紧张质感，几场作弊戏循序渐进，运用娴熟的镜头、剪辑、音效和配乐，高效地营造出了箭在弦上般的压迫韵律感，结尾前的一场追逐戏丝毫不亚于任何谍战片，只不过剧作在人物的行为动机处理上稍显生硬牵强，小男主真容易让人迸发强烈的保护欲。（72）

林志颖啊，看这部喜欢的，我们的纪念很好听

根据皮埃尔·博勒的同名小说改编。其实单就人物塑造来讲，斋藤（日本武士道）－尼科森（英国Gentleman品质）－希尔兹（美国个人英雄主义）三个国家的文化在泰国热带雨林自然环境（封闭空间）里的碰撞就蛮值得细探。 1943年，英军在《波基上校进行曲》的口哨声里军纪严整地齐步走来，带着那种古典式的尊严，有成为一种雕塑的欲望：“我不可能从头再来。但是有时候，突然你会意识到你到了军旅生涯的尽头，而你感到彷徨，你问自己，整个人生的意义是什么，如果那时那样做又会有什么差别？” 这种雕塑感如51：50：肉体上受到极大折磨的尼科森进来前，斋藤焦躁不安地踱步，门打开的刹那，他跑到书桌，想以先发制人的姿态，端坐练字，表象出心理上的稳重，但这种“形”与尼科森精神上的执着相比，结局就是外面的欢呼与斋藤的独自哭泣。

没看过原著。两只前夫设定是有些意思，但一集不到就看不下去了。叙事莫明其妙，一上来两只前夫登场，闹的。当时就想得怎样的女主才能让男人这么抢的？结果女主人设也不过这样，和大多数古偶女主一样，没什么新花样。而且富家女就不要讲什么女性意识了。并且这相貌实在说不过去值得这般抢。为什么离？一直没明确说，没觉得“为什么离”这个点是吸睛点。以女主线叙事来说，女主想干什么“动机”不明，一上来闹腾完了就跳回一年前，这个叙事不太妙。总体，莫明其妙。演员阵容来说，真想说不适合古装的脸就不要演古装了

军旅生活如同苦行一般被展示，同时出现的却是如此美好的男性肉体。暧昧纠缠的情愫也被非洲的荒茫和军队严格的纪律所压制，但同时也能剥离性化的目光去看见一切的符号，最后只能在空无一人中挥洒自我。