一个熊孩子抵十个“外星人”

看得出來很用心拍賽車場面，影像動感是有爽快的，但電影故事才是能推觀感的最重要一環，卻完全失敗。感覺編劇是不存在的，看時好像可以想像出拍攝時的情景，一群主創在討論如何能拍出感動的電影，然後說出賽車電影該有什麼動人的地方（過氣車王的唏噓、車隊經營者與車手的求同存異等）在大方向其實沒有錯，也算是有趣味的前設（電玩高手開車）。但是落實到每一場戲上，就變成沒有人去想細節，所有轉折都輕易帶過，於是成了拍攝者自high，但觀眾角度是流水帳的大問題。

哎呀我操我还不如看B区32号呢这啥啊坑爹啊我要上街杀10个人才能平复心情。半年不想看电影了岁数大了真是受不了豆瓣青年们喜欢这些玩应了。

西海固的都灵之马，摄影极佳，用光惊艳，镜头仍分切少但却是当代中国电影中少数长镜头风格得其所哉的作品。多用远景、大远景拍风景，而人又在风景当中，与荒芜的高原对峙，除了人与空间的对峙之外，电影的内景与外景有一种明显的对位，其在表意上引出的可能是对苦难无意义的现实生活与生命的某种超越性可能之间的对位亦即信仰与现世。值得注意的是这部电影几乎没有空镜头，远景镜头中，通常都有人存在，甚至是在电影开头的第一个镜头有建立镜头作用的那个远景中仍然有人物存在，并通过人物的移动引导镜头的运动，在这部电影中，荒原风景需要人才能获得意义，首先是人生活在这样的空间中，西海固没有把人类吞噬，但人类也没有战胜这片走不出的山坳 并不认为其是形式至上的空洞电影，其形式与其内容与主题表达是高度统一的，是创作中内容自然引导出的结果

比起第一部来讲有点弱。猩球王朝的宫廷内斗，这套剧情在西式莎士比亚亦或是中国古典武侠剧里均已然熟络。人类纯打酱油，以及猩猩不可挽回地走向庸俗…。