文艺青年的爱情圣经。陌生的城市陌生的人，不期而遇的默契，一见倾心，相见恨晚。愿得一次偶遇，换取一生相知。完全依靠对话支撑起来的爱情电影，充分论证了恋爱时会聊天的重要性。三位主创都是营造对话场景和即兴对话的高手，走到哪儿聊到哪儿，充满了生动的趣味感。1995年的伊桑·霍克和朱莉·德尔佩年轻而美好，难忘唱片店试听室里的浪漫，两人听着与心下情愫暗合的歌曲，彼此的眼神试探和躲避，恋爱的情绪暗暗发酵。

在塞巴斯蒂昂的摄影中，原来地球和生命远比我们认知的要丰厚和多元。

呃……这个剧情比漫画还要漫画，弃了弃了，三星全送给春奈酱和masa，没想到masa演这种废柴犬系男子还挺合适的0.0顺带吐槽一下男二，这造型和演技哪里是在演帅哥医生，明明是牛郎好吧……

已经把期待值放很低了，没想到可以更差劲。打着T&J情怀的幌子，其实就是部小妞电影，看似主角彻底沦为酱油。

最后一场戏，雪原埋葬的士兵，不正是希腊自身，在近代史中，左右摇摆，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超现实主义在本片中被用到极致。而那段长达数分钟的“地板上高潮solo表演”，着实有点儿高级。雪地里发现的士兵尸体，由此，展开一场灵魂拷问，亡灵发出的问询。安哲以极其抽象、概念化的具象呈现，即历史的幽灵=死去的士兵，来试图去回应历史的质询。没错，“他出现在这儿，是历史的错误”。经由一具尸体，安哲索问其死因，来视觉上呈现一场华丽的“室内剧”。围绕这具尸体，开始“寻问”。影片在艺术风格上，高度舞台剧化。安哲使用长镜头，对多场景进行转场衔接，实实在在保持连续性，但每场戏的空间，却迥然有别。影片政治成分的浓度，依然很高，是安哲早期作品的显著风格。