(刘亦伟式的黑幽默 喜欢葛优那段三儿 也喜欢大头这个角色 )

Hilary, Olivia Colman交出的是一个从头至尾始终忧伤的角色。她灵动的眼神每提亮一分，微笑的嘴角每上扬一度，也掩盖不了那落寞的体态和一闪而过的伤神。她的每次出场，就仿佛数层厚厚的阴云遮住了晴朗，也触动了敏感的泪腺任酸楚不甘一并流淌。 今年一众情书式的创作都在表白「电影」，Sam Mendes讲「影院」。他重申了影院的必要性，抚慰和治愈的功能。任何电影都好，只需置身其中。所以在那个情绪释放的出口，Hilary没有望向川流不息的人群，而是投向巨大无比的银幕。 太多这样多愁善感的时刻在今年涌现，导演们纷纷献上自己的私心。这份私心便是如同张艾嘉去年得奖感言中所说，「希望电影永远永远地存在」。所有的电影人们，在经历了前所未有的至暗时刻后不谋而合，以接力的形式将这份存于心底的爱传递着。

日本人的劣根性在菊与刀里说的很明确了，日本人的耻感文化一直会让他们以一种受害者的形象出现在影视作品里。不见反思，只有逃避。屁股决定脑袋的一部片子，站队而论，去他妈的日本鬼子

全程最有趣的是努力想要摆脱日本人的制式，却在沟通协作的过程中没有一刻不制式，小心翼翼的无厘头综艺感爆棚了。河濑直美出现的几集把伪纪录片和真实纪录片的边界推到了最模糊。真假参半才是伪纪录片的魅力呀。爱菜这种童星很讨人喜欢，大家也没有把她当小孩子。op好玩哈哈哈。

hahahha whatever. the twilight joke is epic!!!