黑白影调很华丽，观感上让人想起六七十年代的捷克电影，但不一样的是手持营造的临场感，在《拯救大兵瑞恩》继续发扬。布光精致，一些逆光、光晕有梦幻质地，但整体又流淌着清冷，符合集中营题材调性。演员表演的设计也够细致，比如费因斯阳台射杀犹太人时伸懒腰，慵懒而麻木的杀戮，是种神性的呈现。场面的设计够新够狠，面临大屠杀时毒杀病人的医生、为了应对体检弄破手指把脸涂出血色的女犹太人；费因斯被连姆劝说，选择放过犹太小厮，这是洗脑成功的有趣之处，但镜头一转他还是射杀了小厮，又把剧情的力度提上去了，这种一张一弛的节奏处理虽然常见，但还是有效的。两次黑白画面中的红衣女孩，是连姆觉醒时刻，这个设计不错，但角色动机的变化仍然不怎么清楚。费因斯与犹太女仆的别扭关系是揭发这角色的一个入口。收尾部分稍显啰嗦

#Cannes18#因为认识一个伊朗人，是法哈蒂的助理，和片中女主可能属于同类社会地位背景，有聊过几次她对伊朗的现状的看法。本人对伊朗电影的了解属于空白，连法哈蒂的片都没看过。唯一一部就是出租车司机，对于伊朗更加是有些带着猎奇角度去看待，不得不说，这部很对我的点。蛮好看的。

叙事技巧超群，由私小说式转入众人回忆描写。“你学不了渡边”真的么，如果这样还算活过么？

太套路了，不过还是被煽掉了几滴眼泪

人与人之间究竟是靠什么维系着的呢？如果互相之间拥有着羁绊是多么珍贵的事啊。安藤樱的表演太有力量了，数度被震到落泪。