都挺好，不论是取材所谓真实事件，还是主演的敬业，还是英式和俄式生活，还是那些阴沉的镜头…… 英国中产的联排独栋，和俄国中产的经适房（内部布置）+公共活动场，太有国别特色了。。 其实只想说不愧是大腐国的片子，虽然有原型还这么想不好但这俩人演出来真的太基了最后道德底线土崩瓦解被说服。。一起散步一起喝酒一起看芭蕾，互相去拜访对方的家人，贴耳交换情报，最后的勉力握手死别，为了共同的事业，换个无原型能脑补一万字那种……

这个系列在英国读书的时候反复看：旅行前看，低落时候看，找不到人生意义的时候看。觉得挺幸运的，爷爷们七八十岁去的地方我二十岁就有机会去走个遍；觉得挺惭愧的，还没有经济实力带自己的爷爷奶奶外公外婆去看一看世界；奋斗目标：多读书，多锻炼，努力赚钱，永远让生活新鲜😊

第2047部，在衰落时代的日本假想日本为淘金者的圣地，然而这种异托邦的民族陶醉更多得聚焦在一群由日本人演的异邦人身上。语言的使用感觉更像恋物式的堆砌。而所有人只为找寻唯一的磁带，那记录了一个皮革马利翁效应下造出来的偶像和背后男人的欲望。岩井俊二造的是一派荒原，人们争夺或许只是仅有的生存可能，这倒在一个不断堕落的时代预言了现在这个50%的民众过着并不富裕的生活的社会状态

在贴合游戏类型上走偏了，形似神不似，许多设置都是游戏的设置，在女性服装的设计（闻人羽、阿阮），四人团队里有灵力治愈系的设置（阿阮），抒情对白发生的场景与剪接（阿阮与夏夷则船上那段），分段情节的拆解（画卷不直接拿走）等等，但所有的这些都没有游戏最重要的东西——体验感，和《头号玩家》是相反的。王力宏拿错了剧本，他并不适合这种尬在中间的偏屌丝的角色。有些场景概念好执行得却不精彩，画卷大战一段便制造了三重空间的概念（团子飞行中的船、船体内部反派与乐无异等抢夺画卷和画卷世界里夏夷则与阿阮相遇），类比《盗梦空间》它缺乏每个空间里被关注的主角和故事，也缺乏更复杂精巧的设计。开船去夜明珠一段在《千星之城》里也有相同段落，惊险度也制造不够，好像走过场，那一场组队的文戏更是尴尬，在主旋律与反类型中摇摆。

1-24.21真的请了尼尔盖曼，还有斯图尔特店里的妹子眼熟。最后一集感动的泪目。太爱艾米了。剧组有钱。