开着电视 没看几眼 鬼哭狼嚎 啥玩意儿 王千源还能接个靠谱的本子吗 看了几眼镜头就瞅不下去

34届.舞台剧味挺浓，但文戏和歌舞的比例控制得好，比较合我胃口，出色的歌舞编排（打斗和歌舞的融合）和场面调度，包裹下移民族裔的现实问题也不会显得那么喧宾夺主，娱乐性和批判性兼具，当年奥斯卡拿10个奖也算合理。（期待下今年斯皮的版本）

某些主义真的是几乎所有日本导演的终极幻想了。“让人睡得舒服的电影就是好电影”，不能认同更多

俗套的爱情，但是有几场把雨天的上海拍的很美

果然别的导演拍的纪录片比贾樟柯自己拍的有意思多了。电影是公共的，也是私人的，这部纪录片里就分享了非常多贾樟柯在曾经创作当中的体会与心得。早早辍学从事扒手的《小武》，为父亲拍摄自己成长经历的《站台》，摩托死火上不了坡的《任逍遥》，幻象之中隐藏着孤独感的《世界》，场景不断变化且超现实的《三峡好人》，工人成为打工者的《二十四城记》，社会暴力事件频发的《天注定》，都是属于一代代中国人内心中独特记忆的一部分。2014年左右贾樟柯就被电影审核卡得考虑要不要停拍电影一段时间，这个想法可以说在最近几年终于实现了。中国永远不缺好导演，缺的只是在歌功颂德的大环境下表达私人情感的机会。贾樟柯的父亲因为在日记里宣泄痛苦而被拉去改造，如今弘扬正能量不也只是一种与时俱进的对个人情感的剥夺。