安达佑实演这种戏实在是让我想哭。

很喜欢。特别是超越妺子

年度最佳，可以和东爱并列为我最爱的日剧。为了拯救朋友和更多人的生命而一次次重生，刻苦学习、忍受孤单、不被诱惑、不曾放弃，这不比古往今来那些著名的爱情故事更可歌可泣吗？看到在最后一次人生里重逢的真里和麻美互相比画、互对眼神，任谁都会泪目吧。最开怀的时光，不是上杂志、获诺贝尔奖，不是恋爱结婚、儿孙满堂，而是和朋友在餐厅闲聊，在KTV唱歌，在家乡一月两次的聚会。所以她们完成了百年大愿后深藏功与名，回到家乡过上了普通而知足的日子。主人公的选择不由让我重新审视人生的意义：原本以为像艺术家一样为人类文明添砖加瓦才是此生最高目标，然而古往今来多少艺术家假艺术之名剥削、伤害别人，踩着别人的血泪创造出再璀璨的成果又有什么意义呢？做个真诚温暖的人，身边有三五好友，这已足够幸福。

野心与毛病都实在不小，但运镜和打光很讲究。片子隐约透露着宗教性质，叙事上画外音大致遵循着客观视角讲画内，主观视角说画外，来塑造主客观影像的叠加态，整体是对开篇那股狂暴“造神”状态延伸的疯狂，那场青涩练舞戏捕捉到甚至有些类似《爵士春秋》的肢体声画张力，完全可以和结尾舞台戏互文成最残酷的笑话，不同于波特曼的奥斯卡标志性时刻，电影虚构了这个有些蹩脚的时代符号，既依靠过去购买治愈，也依赖当下售卖希望，就像导演最后秉持着疑惑与恐惧，却依然靠视听让反讽坍缩成世纪之交群体PTSD的解药，且避开了美化艺术苦难的前置概念语境，以确保尖锐的躁动仍有坚实的道德基础，是相当对得起野心的表现。

恋爱脑和软饭男夫妻混合双打，暴揍了想挖墙脚的小三并喂了对方一顿狗粮的故事。七海建人：我就静静地看着你们发癫。非咒术师都在吃吃喝喝工作生活，咒术师们天天打打杀杀你死我活，到底谁是猴子我不说。