可怜你入戏太深，而他始终是戏外人。你爱的是他还不是他。。

正如M的开场白，‘我被困在路上了’。被‘困在路上’和‘在路上’其实是两种状态，当有S的陪伴去寻找过往时，虽然母亲(爱)最终从爱达荷到罗马都没有找到，但爱既是终点更是历程，在这个意义上虽然篝火告白令人心碎，但M是‘在路上’的状态。当后来M又重回那条通往爱达荷的公路，S已经不在身边，结局行李被偷身体被捡走，是永远走不出那荒凉和孤独的悲剧暗喻了。其实母亲/爱达荷/S之于M都是同样的事物，从一开始就失去只能在梦中重构的温暖。前半部‘街头青春’台词莎剧化，肉眼可见致敬《发条橙》，后半部是有点侯麦风格的‘爱的历程’，尾声则是《猜火车》的转折。虽有这么多不同的元素和致敬，但呈现风格上还算统一，少见这么美欧糅合的电影了。M站街的几个镜头让人想起在布市的黎耀辉，感觉《春光乍泄》有向这里借鉴

可能是我看过最为诗意的战争片。一个人见过横尸的战壕，见过无人之境，见过绿野，见过牛羊，见过盛开的樱花和它的残肢，见过耀如白昼的战火，见过灭世的残垣，见过夜幕掩护下的垂髫之乐，见过瀑布和森林，见过异乡人摄人心魄的歌谣，最后他回归到一场大雪之中。用浸入式的镜头语言强化了导演传达的心理探求。 私以为可爱的小胖牺牲得有点早，导致后半部分的故事过早“男主化”“个人英雄主义化”，而且告别镜头有些过于情绪化，如果处理得更突然一点可能会减少“英雄主义”带来的不适，突出战争和灾难的日常化，以及will个人旅途的强制性。 男主从各个方面来看并不是一个部队至上、崇尚严肃纪律的人，他的身上倒映着普通士兵固有的自私和软弱。

配角们再好的演技也弥补不了电影本身的薄弱

画面太舒服了！！！！！！