看了谷爱凌单集，哇，太喜欢这个零零后的姑娘了，真正无限自由的精彩人生，她才17岁，却已经做了许多人一辈子都做不到的事，30岁的看我直接想以她为偶像了。最惊讶一幕是零下的天气吃饭她竟然喝满冰的水，果然是运动员体质啊。很喜欢片头每个人物眼睛的特写。

《了不起的麦瑟尔夫人》s5e4罗斯跟安比因《红男绿女》还为各自的审美情趣吵了一架，安比半夜黯然把头枕在辗转难眠的罗斯大腿上，求罗斯原谅，罗斯原谅了他。我们知道，有的电影可以用学术研讨的方式去解构，是开放式、“可写式”文本，而另有一类电影，通篇讲“上帝给人类最大的奖赏是爱与被爱”，也许从头到尾仅是如何去弥合爱情中的摩擦与矛盾，台词俏皮、每一个角色喜气洋洋，同样也可以被归为好电影。最没有必要的吵架便是为了品味的差异吵架，爱情需要妥协与尊重，《红男绿女》亦如是，两对恋人几乎都是罗斯与安比的映射。但个性最立体、最可爱的还是舞女，她跟远方的母亲编故事，说自己“已婚并生了五个孩子”，夜总会唱的歌则是“拿回你的貂皮和项链，我不是你想象中那种物质女孩”，她只想要存钱结婚并过上正常人的生活，令人格外心疼她。

“只有‘社会良心’的富人们不懂，战争就是战争”

从纪录片拍法来说，这个剧组真是用心，不同拍摄角度显露出的道具对叙事空间的展开，正像是“电影是窗户”的说法，而面对着纸页而非镜头的拍法足够给予被拍摄对象专注思考的空间，也为观众展现了他的谦逊，原来人半生的成果，就是一本不厚的书。摘录几句：电影之神的眷顾；我怎么觉得你这里像天葬台呢；人是不应该随便放弃自己的态度的；此时的时间和那时的时间相连构成了生命的连绵不断，这是电影特有的文献价值。影片开始前的推与结束时的拉再次提示了摄像机的存在，电影空间的虚构性，壮爷也提到了人社会角色的表演，文献只记录了他作为电影人的一生，电影之余，估计也相当有趣，因为很少有人能描述出冬天的情景那么好，我也一直佩服那些将人当作书去读的人，陶金、吴清源……从《盗马贼》的优越条件与敬畏之心，谁不想让中国电影倒退三十年呢……

宝可梦系列里最好看的一季