徐峥深谙寓教于乐切题之术，章子怡在苦情里拍出了柔韧。吴京最差，拍马战没战术，全拍马断腿受伤，拍牺牲靠硬煽情，审美更谈不上。

富有张力，但是又没有张得过分。可能这个题材难度太大了吧，能把握到现在这样已经非常不错了

李安笑得真温柔，那种有着温和又有点孱弱的声线的人儿，在面对着某项争议颇大的事件的时候，其理智是分毫可见的，他的脑中定是转圜过无数次预想，操手时才不至有太大差别。他是精通西方电影技巧的，在迎合大众且又保存自己中割舍出微妙的平衡，这种精确性的产生，一定是冒犯着其本心的巨大牺牲而来。 贾樟柯投射目光于宏观宇宙（科幻）上，在某一方面是否是过于疲倦？抑或陷入某种个人困境里。对产生共情这样的过程毫无兴趣，对某种呼应表现出拒绝，我想贾科长压根不在乎迷影也好喷子也好，的所有共情与否的评价吧。他既然那样看，就我所感知，对宏观事物沉迷的绝大部分原因无非有二，一种是实现自身的强力意志，另一种是科学研究者。回顾贾科长的电影初源到现今的影坛一席之地，他表达了太多过于沉重的，深刻的，他得到回应了吗？

别再整了，真的一点都不好看，狗尾续貂的感觉非常强烈。真的就没有别的可以搞得主题吗？为啥整来整去全是旧的东西。旧瓶装新酒不是不可以，但是你这个酒好歹要好喝才行，泔水算什么？

感觉片子不自然，感觉萌准确发掘作者的埋坑与社会讽喻。