年度惊喜之作，内地终于拍出有自己独特味道的犯罪类型片，远离了港韩美的警匪、枪战叙事逻辑，《长安道》把父女情感摆在了主线，全片的叙事逻辑也依赖于此，影片的结局也因此而更加震撼有力。它是当代知识分子的挣扎（电影表达的较为含蓄），也是中国式父女关系的对抗与消解，你说它是犯罪片，但是它却暗暗把独特的社会观察置于犯罪片舞台之前进行自我表达。电影中铺了不少影迷梗，我最喜欢宋洋拿摄影机怼范伟那一段，想起娄烨那句话：“我的摄影机不会说谎”。

美国嘲笑苏联的电影~片子不错，话说这潜艇还是很给力的啊~

一个事先张扬的谋杀犯。结构上之所以早早亮出底牌，是因为今村昌平所要刻画的不是结果（一如杨德昌在片名就揭示少年杀人），而是可怖的作案过程：他没有详细的计划，在通缉的高压下，却仍处在不紧不慢的生存状态中，气定神闲地扮演另一种人设。所谓“复仇在我”，如果“我”指的是杀人者，那么“复仇”就清晰地指向父亲：儿子的第一个精神偶像（父亲）受辱，背叛了男人立足的根基，而家庭内宗教的禁锢又让欲望被长久地压抑，于是男人的精神世界彻底垮塌——用这种精神分析法去构筑津严的动机，其实相当陈旧且无力。结尾一句“你只能杀死你不恨的人”，又让弑父的动作彻底破产；最后父亲和儿媳抛掷罪人的骨头，超现实的定格揭示出一种悬浮/搁置的状态，也是这部电影最大的问题所在：它拍的是极变态的人性，但从始至终没有完成深入、彻底的反思。

我印象特别深的是杀马特那期，感觉那个人从内到外都很干净清爽，让我摆脱了之前对杀马特的偏见，以前总觉杀马特很油腻，现在不会了，只是一个人的一种偏好而已，并不代表什么

学校组织在电影院看的。