刚从重口英剧转过来，开幕的床戏还以为自己是点错了其他剧。‖结尾想说的是正如佛上爸爸被砍手一般窝点被警察扫除，这又是一轮循环的新生吧。‖ 学生邪恶么，我觉得不是，只不过是把每个人面具背后的东西赤裸裸摆上台面，那些你们内心逃避的想掩饰的被认可的羞愧的东西重现在你面前罢了。每个人都有这样的一面吧。邪恶的不是结果，是追寻结果所走出来的路途。我们国家不也经历战争混乱才走出来的今天相对的平和吗？‖被ost洗脑，半夜开着ost下楼拿包裹，感觉自己表情也瞬间恐怖。‖真的邪教就在身边，我妈的学校，就一度好几个老师宣传众善教几乎所有老师都进去了，因为这件事我和我妈断续争吵过好多次，不过最后我妈还是没有进去，其他老师和我妈说“唉，全校就你不相信我。”妈妈变成了小团体的局外人，我也对此无能为力，还好她去年退休了。

有些僵化，过渡依赖强情节的前设事件完成色彩的快速换装，相比之下，几场通过互动实现的色彩渗透才更加难得。

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贝尔演的反派堪比拉尔夫·费因斯的伏地魔

运动的速度！在大制片厂时代的好莱坞,汽车戏由于大量合成背景而了无趣味,随着《历劫佳人》和法国新浪潮的实践,摄影机在本片中彻底活了起来,获得一种亢奋的运动速度――车头的"不可能视点"是只能属于电影的极限体验.除却精彩的平行剪辑、变焦镜头和美术设计之外,作为一篇纽约风貌的速写,本片真正令故事融入了城市的气质之中;人物塑造和高潮的处理,都完全地属于新好莱坞,属于七十年代――困兽犹斗的焦灼氛围和结尾虚无的开放性,在当今美国电影中再难复制.