原来青山知可子也是有演技的，陶君薇、郑丹瑞主演，胭脂扣的跟风作。张小娴编剧。陈果导演。

渴望被爱的不良少女 属于自由 和天空与大海的冒险 逃离是需要摆脱城市枯燥机械的生活 奔波于柴米油盐之间的日常 她爱的是浪漫 又离不开充实无虑的物质享受 伯格曼构造了一个这样理想的环境并将它融入残酷的现实来透视人性的幽微之处 莫妮卡是一个侧影 向我们展现了单纯以彼此相爱的感情维系的生活是如何最终分崩离析的

to grow up 第四部皮克斯，刚结束玩具2还未开始海底1.所以还没有足够的勇气去真正离别，做一些真正的痛苦 2024再看，打开电影的开场字幕就足以制造情感冲击。原来那个时候的皮克斯迪士尼还是这副模样，还可以如此热气腾腾富有生命力。 皮克斯赖以生存的idea贯穿他们创作始终。而区别是早期的他们似乎只把idea作为前期世界观的铺垫，后面就是随性的自由发挥；而现在，似乎idea更多成为那个终极目标。那个时候的皮克斯，浪漫随意，漫无目的，没有明确的终点和价值 画面并非现在营销的“精致”，而是生机盎然的热情气质。尤其是任意门流水线。可以随意做飞跃畅想 如果说有什么问题，那就是剧本还是不够完美。剧情上还是有不修边幅、刻意模糊的地方。不过这也许和前两段的内容相悖。那还是上面更重要 永远试图唤醒童心

从大哥死前保留黑夫和惊的家书开始就哭个不停，秦嘉/徐淑，王献之/郗道茂，李商隐/王晏美，山涛/嵇康，元白都没毛病，但到王安石变法开始明显屁股歪了，司马光反对变法可不是因为会给朝廷带来隐患，而是既得利益集团的反攻围剿。另外和金庸一样的春秋笔法，某族的皇帝各个英明神武，满遗势力之强大，令人绝望

看完剧觉得，真正的女权主义的核心其实只有一个吧，就是剧里说的，“女人幸福了，男人不也能幸福吗？” 剧中一直在想日本这种国家女人真是有够憋屈，转念又想那我国又好在哪里，太多故事在阴影中，甚至连一部这样的剧都没有，坂元裕二真是让人尊敬的编剧，虽然看到结尾也感叹一切只能回到一场美梦..