浅。参与者的角色使得观察拍摄角色能够尽量不改变自己而还原真实，因而本片给我的最大感受是尊重个体生命和尊严，通过切身参与对话互动出的人是活生生的，不是单薄的符号。马夫和矿工篇虽然空间不广，但是通过对话交流构建出了外部社会环境和社会关系，如和政府整顿的博弈、和家人的通话、周围矿洞淡凉的死伤。尘肺部分用人类学田野工作的方法对尘肺病人家庭生活进行记录，从赵品凤检查出尘肺病晚期到死亡，令我印象深刻的是亲属关系下的互助和借贷。影片的述说主体始终是靠山吃山的人们，马夫和矿工部分导演是完全的参与者的纪录。尘肺部分导演自己的角色则是挑选剪辑影片内容，寻找价值观念表达，尽力还原一个二十一世纪第二个十年间的因病致贫的农村家庭的生活面貌。尘肺部分时间线人物线些许混乱，矿工小刘部分草草结束，又期望以蒋领赵出场造成瑕疵

最后一集太棒了。英剧玩起这种又丧又暖三分小清新七分重口味的黑色幽默来太上手。

身体战胜国族，温情的李安与冷酷的张爱玲。郑苹如刺杀丁默邨案，叠加张爱玲本人的童年寄居经历，辅以数场麻将戏的吃/碰设计，十分精巧。完整版里，身体成为微观权力场：主动与被动，进攻与反攻，关系悄然转变，对易先生的征服让她重建自信。作为台湾外省人、美籍华人与大陆台胞，李安的文化位置或与易先生相合，尤其是文化中国的理念。

潜艇和驱逐舰的对攻很精彩！

就是普通的青春爱情嘛，年代戏不是穿插几句时代事件就行的。