侯麦摄影机下的巴黎男女总是在互相引诱：故事一就是《所有的男人都叫派翠克》的重制版，一场感情的博弈却在侯麦式偶然的魔力下变得如此令人愉悦与浪漫；故事二一直是侯麦电影的核心理念（从《狮子星座》一来便如此）通过捕捉男女的感情纠葛去探索巴黎，可以说片中的女孩就是巴黎本身（居住在巴黎，由她决定每次的约会地点，男生总是渴望住在巴黎）；故事三则用画家的口吻揭示了“巴黎灰”对于巴黎的重要，这也就解释了侯麦电影（尤其是这部电影）中偏暗淡的色彩风格

吕行原来也有这种无聊的KPI。还是好好拍点好东西吧...

1.浅粉即是白。2.想要的，看得见得不到；不要的，躲得掉逃不掉。p.s.:整个故事完全没有解决问题的意思，完全只是躺平放弃挣扎一切就好了似的。2.5

这版确实改动好大啊！但是改编的蛮好的。后面好像鬼片，太吓人了，英台出嫁给所有人都涂上胭脂水粉，看上去很荒诞可笑，以乐景写哀情，感觉也在讽刺封建婚姻的可笑。杨采妮也太美了，给她画这么可怕的妆依然美得动人心魄，后面的雨冲刷了她的妆容，也代表为她卸下封建束缚吧，她可以回归本真回归本心。其实好好奇英台说听到山伯对他说的话了这里，山伯对她说的是啥啊？难道是我们天上见这种，我在地里等你？不过这版两人没有出现误会太好了，最后还是变成蝴蝶双宿双飞了。这版梁山伯开始说的同性之间是虚的，异性之间是实的，因为异性可以牵手拥抱等，明明同性也可以。后面他怀疑自己性向也蛮值得思考，应该在以为英台是男的的时候就喜欢他了吧。他自己反驳他的理论。爱无关性别。这版确实挺深刻的，不仅是拍好经典爱情故事这么简单。

开场妮娜西蒙的歌声就迷人极了一下被卷入70年代的怀旧氛围；非但不是“非常态”的PTA，反而是最常态的PTA，甘草披萨的“出典”一如既往出卖了导演那颗与性本恶(记得看此片时与本片一样豆瓣也是6.8分)别无二致的满满“加州之心”，也一如既往的是“怪咖”款的有趣爱情故事，看似俗套的青春爱情框架，内里则偏移正常观影思维定式，例如你要如何判断一段倒霉的没油的危险夜车后突然接下去成了议员的志愿者，通篇都是诸如此类打断“惯性”的发展轨迹，很有意思，以至于最大乐趣不是他俩是否在一起，而是他俩后面又发生了什么奇怪的事；至于选角问题只觉再正常不过，这是普通人的青春故事，多数人都不是美女帅哥明星，没有人能回避有过幼稚、好高骛远、老想着发财、“死要面子活受罪”的折腾期，也没有人不曾为爱而百转千回 #2022/105