为什么两个小朋友都不带high的

“与曼·雷伊的《回到理性》相比较，雷内·克莱尔的《幕间休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了现实生活的素材，形成其统一风格的关键则是他们所共有反理性的艺术主张。《幕间休息》中的视觉素材的现实时空，被克莱尔有意识地剪乱，并以一种反逻辑的形式出现。同时，那些次序颠倒的视觉片段本身也没有什么故事结构可言，而是达达主义绘画的“换位法”在电影剪辑技巧上的新的发现。特别是那个著名镜头：开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演员，在镜头升上来之后，却使人意外地发现那是一个长着落腮胡子戴着夹鼻眼镜的男人。克莱尔在这里创造出“相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧”的奇异的视觉效果，目的就是要引起观众的哄堂大笑。在雷内·克莱尔的达达主义美学追求中现实素材失去了它的现实性，而成为了超现实性的。”

那可爱的泪痣，那纤长的美手，那销魂的声音，那纯正的英语，那修长的身材，我要沦陷在古川的一笑一语里了。本色演出又是一副正太颜，古川雄辉绝对是最贴近原型的高智商美少年。播出前攻击你的那些人包括我都长了针眼啊。琴子也很清纯可爱，某些角度有点像年少的王祖贤和金泰熙。

不清不楚，不痛不痒，不规不矩。

“你带我到世界尽头，又独留我一人踉跄。”享乐主义就像一瓶从开盖就不停叫嚣的碳酸饮料，迷失在闹腾中的我们习惯性将其遗忘，惦念起来灌一口却只剩被称作苦涩的不尽兴的甜，气泡悄无声息没了踪影…功用给时效性的极乐披上了自由的外衣，其实我们都清醒地深陷其中，在胆量游戏和享受虚无中避而不谈内心的孤独。罗憋托和布虏诺这般典型的角色设置真的很萌（喂食摸头揉脸袒露孤独扮鬼咧嘴笑甜得嘞真的超爱公路不懂的永别了），随着重复的爵士旋律和无数次变奏我几乎笑了整场…灼伤总是温暖的，即使掺杂着辛辣…也算是呆梨风情画吧…