如辛普森案一样，以程序正义使真凶逍遥法外。这个家庭成员构成太复杂，每个人都drama，被害人凯瑟琳够强悍，以一己之力hold住这么大house，还有一群吃白食的，吃软饭好高骛远撒谎成性的老公，老公领养的两女儿，前妻的两儿子，也怪不得唯一亲生女事后毅然与此家庭割席~~~男主到底前世拯救了啥，如此劣迹斑斑情况下，儿女们和家庭律师不离不弃始终支持他，女剪辑师莫名痴迷于他，各种帮他，被他PUA到底~~~最终儿女总算解脱魔咒各自开始新生，还算好。。。整个剧不断倒叙插叙，凯瑟琳的家庭和社交生活，开篇显得热闹美好，一步步千疮百孔，她逐渐崩溃的过程，令人同情，而凯瑟琳的死法演绎了三次，有点惊悚；

话说确实没有黑暗侵袭的剧本好，就算攀岩和潜水方面专业一些，也不能弥补差距。。名字和宣传语我都很喜欢。。杰克队长的人物设定和发展很有意思。。怪物是带翅膀的，还有什么寄生虫，有点不着调啊。。

荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。 而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。

当初在电影院刷了一次半，首刷是完整，二刷的半次是因为开场了几十分钟才进去。最近看到昆汀年度挚爱才想起还没标记这部。片子本身挺好看的，短小精悍。女主肢体表现挺好，足够说服人，环境音的设计也很有层次感。但昆汀这么爱可能是因为这片很讨好恋足癖。或者说我都能为这片想好几个p站标签迎合各种性癖，sweaty、daddy issue、groaning、painful、muddy当然还有最重要的barefoot。75

唉可惜了可惜了，天灾加人祸。感觉剧本临时改的，前面后面非常割裂。也许缓一下还会看第六季吧，毕竟除了axe就最喜欢wendy和tyler了。