马特尔的电影是“危险”的，人物状态与影像皆以一种“不可控”且令人不安的方式流动，同时，精密复杂的声音系统加剧着压迫感，这当然是一种极其敏锐的感知力的反射，以及一种无法模拟的情绪建构。至于片子到底在讲什么，看看开头那个魔法般的平行剪辑，它已向你诉说出一切。另：马特尔的电影也许不是最好的，但一定是极具启发性的，而被启发者自然也包括一些比她更加著名的电影作者

流眼泪开雨刮一切都是那么自然 让人不觉得爱上这部情景剧

嘛~其实鲜花就是个村民A

总的来说和电影版更有千秋。影版更偏重华丽的大片奇幻感，剧版则偏重现世感，选角和改编也非常符合自身的定位，某种程度上来说。剧版对小说还原的非常好。期待第二季。

刚刚躲过死神的追捕，却又遭遇命运的埋伏。以为逃出悲伤的禁锢，却又踏上危险的旅途。用歌声将魔鬼的心俘虏，同时也被魔鬼的良知征服。用生命将勇士之门打开，同时也被勇士的贪婪出卖。和平已经到来，战争早已结束，以身犯险的英雄依旧饱受屈辱。翻开那本厚厚的黑皮书，是流不尽的眼泪和说不出的痛苦。这是对战争的控诉书，也是对女性的赞美诗。在以往范霍文的影像意识中，女性通常以危险、强势、永不屈服的形象出现，而在本作中呈现出更加复杂的层次：顺从，妥协，无奈。我们当然可以将一切罪过都归结于战争，但其实颠沛流离的命运背后，是信仰的原罪，妓女、间谍、叛徒、凶手，无论荧幕内外，似乎所有人都可以用一个轻飘飘的词语将她牢牢钉死在死刑台上，而她却无从辩驳，唯有默默承受。战争语境下的大女主电影，扣人心弦，布局巧妙，不可多得的佳作。