韩国电影的确甩了我们没影子了。

那时候的吴京多清纯啊，真是喜欢杨昱乾~还有那个师父~话说这个应该是陈氏太极吧？杨氏的只适合观赏，而陈氏的才是实战范儿啊~

半生繁华，终归尘土。喧嚣散尽，徒留黯然。仿佛黄粱一梦，但难以释怀的却是那久久的悲伤。构图，造型，布景雍容华贵，精致典雅，处处散发着巴洛克时代的魅力，让观众仿佛置身油画一般。亨德尔的复调音乐亦步亦趋，余音绕梁，诉说喜悦与忧伤。电影里没有是非苛责，用古典的精致手法梳理了一生的情绪。

身心疲惫时会习惯性看山田洋次，不知为何已经成了习惯。他是没有小津那么压抑的，小津之所以会压抑是因为形式上的精纯。山田洋次的风格却是很平易近人的，很自由，收放自如。而且他真的不滥情，每当情节发展到某个关键节点的时候，他总是控制得很好，好像天生对极端的表达方式免疫似的。他所呈现的一切都是观影者能受得了的，对于那种震惊的效果他好像从来不心动。所以看电影的人若有笑泪，那也不过是我们完全可以理解的笑与泪，并不是超出日常的经验范畴之外的，会让人困惑的。然而，还是会在一种完全不自知的状态下被他成功地带进电影里，这是如何做到的呢？我想，应是一种距离所产生的效果吧。导演和他做出来的作品是有距离的，和生活本身也是有距离的。它们构成了一个稳定的三角形。而内地翻拍的《麻烦家族》之所以会那么失败，就在于没有那种距离。

Love don't make things nice. It ruins everything. It breaks your heart. It makes things a mess. We aren't here to make things perfect.The snow flakes are perfect. The stars are perfect. Not us. We are here to ruin ourselves...and to break our hearts...and love the wrong people...and, and die! I mean, the storybooks are bullshit! 记住了台词