社会意义大于现实意义。比利怀德在严肃处理酗酒心理和状态的同时利用符号学隐喻抽象化了剧情推动的关键点，既还原了醉酒后的迷幻视角，又强化了心理转变动因。悬在窗口的酒瓶奠定了命悬一线的叙事基调；经常照在男主脸上的牢笼似的影子暗示了他的精神困境；互换的大衣成了关键线索；在场或者缺位的打字机是自我救赎的寄托物；酒杯底座的圆环代表了他的终极心结:陷入死循环之中，没有起点，也找不到终点，只能在酒精的催眠下浑浑度日。在一个周末的时间里，剧情氛围急转直下，从开始的略显幽默逐渐危机化，最后到了近乎绝望的地步，此等转变因讲述方式的循序渐进而能够激发观众的共情，深刻揭露酗酒的可怕。最终男主顿悟出了故事的终点，打破了长久以来的死循环，这时镜头外移，与开头形成照应，故事上升到社会层面。失去了周末，得到了新生。

第一次看B站跨晚，虽然是因为约稿

2.5星。太尬，上次看这么尬的日本动画还是《卡罗尔和星期二》。“热血”什么时候开始和“愚蠢”、“逻辑丧失”以及“胡编乱造”划上了等号？有梦想不等于乱做白日梦。你可以在动画里逃避现实，但你不能用动画来侮辱观众的智商以及对真实世界的客观认知。

很久以前看过觉得很纯的爱情小片，当时惊到凯奇也能演这种片，昨天无意在电驴上看到了，重温一下,给人心中阵阵暖流

琅琊榜里梅长苏是神一样的存在，观众只需要看他表演，世人都爱他，世界会为他让路，不必担心他后来的路怎么走，也不必探究他是如何成为梅长苏的，他总有办法。你找不到任何形容词评价他，因为他已经超脱人了，看不到人的特点了。 而六龙飞天中每个人有每个人的困境，要走的路是普通人的路，没有神力，他们都是在一次次崩溃又重建中摸爬滚打出来，对于权力 力量 政治 苍生每个人有每个人的见解，哪怕是目标相同的人也会在中途走向不同的路挥刀相向，这种成长路上的抉择是普通人不可逃避的，他们身上流露着人性弱点和光辉，让观众和他们共命运。