套马杆变成了大黑烟囱，城市里汽车和马匹同行，有传统与现代的冲突对比，也有少数民族不得不被主体民族文化同化的无奈。电影处处弥漫着一种忧愁的诗意，草原景色极美，超现实镜头实为点睛之笔。游牧蒙古族渐渐式微的哀曲，又何尝不是为注定走向解体的苏联而奏

追了十五年，太多感情了，有点不舍。

吴大叔好帅= =（花痴脸）

这跟现在的刑侦警匪片有些像了，人物废话太多。人物设定只在出场时有效，后面自由发挥。处理不了多线，场上的人物能安排好就不错了，坑爹的儿子在古墓里就呆着吧，需要你时自然给你切镜头，老二在街上没了就没了，你对剧情发展和线索提供方面没作用了，杨秀跟老大说了后，观众知道发生了什么，警察那边就无所谓了。盗贼貌似有强大的情报系统，但是展示给观众看的是蹲门口用手机传递消息的烟贩。这是一伙彪悍的盗墓贼，他们能跨省抢在警察之前挟持人家家人。看似悬疑重重，斗智斗勇，实则刻意为之，全是编剧之功。当人物需要靠咬牙切齿来表现憎恨，靠提高嗓门来表现凶狠，这不是演技好，这是刻板。当镜头只聚焦在演员身上的时候，于大环境的关联就给切断了，让剧显得平庸和小家子气，但是几个盗墓案件还是很不错的。

以后给粉丝办就行了，可别啥国际了，丢人。