天哪噜，这剧居然集齐了火华和他师哥。央八放的，每一集都认真看了，完全不记得火华参演了，倒是他师哥的角色真是男银中的稀有动物，成功女人背后的男人本来就够了不起了，成功艺术家背后的男银简直可以称作伟大了。那时候就觉着，潘玉良这名字真好听，女人安安静静地对着画板的样子真好看。

甜里有玻璃茬，甜里有刀子，甜里有二踢脚，总之虐恋最高，且看且珍惜，提醒自己还是个年轻人……到人间失格不知道编剧收到多少刀片……

非常简单、又经常会被我们忽视、所以需要偶尔被提醒的人生道理是，要学会反过来看看自己的生活，感恩拥有的一切，并珍惜它们。话说主演Maria Dizzia之前演的《while we're young》跟这个主题重合了，她在后者里演的也是一个刚生了孩子的母亲，她看着自己的好朋友(naomi watts和ben stiller)被一对年轻couple的青春活力所吸引而感到不解，然后这次轮到她自己了lol

魏书钧所谓的戛纳三连击，呈现出非常明显的创作力退步。与之相反，在影片规模上却在大步提升，就更为《永安镇故事集》的质量而叹息。说白了，魏书钧不像是学院派作者，其长片中所呈现出的江湖气，反而更像是大陆影视行业的观察者。本片中，创作力枯竭的直观表现就是章回体剧作的选择。围绕拍戏一条线，讲述三段有些黑色幽默，却也乏味重复的故事，实则三段本质上又毫不相干。归根到底是这样一场闹剧，一段剧组经历，作者找不到清晰的创作视点，所以只能单独拆分。对于故事合集，这样才真得更像是硬凑时长。也可以理解影片开拍前，放弃原有剧本重写当下困境，最终出现如此产物。这种决定和最后的呈现，是导演的自信，也是导演的自以为是。还是要说，魏书钧这样的视角在大陆影坛是缺失的，多样的电影应该需要观察者。但创作的影片实际配不上填补这项空白。

个人感觉和迷离夜持平，第一个”枕妖“尚且算有点儿意思，第二个故事过于日式校园恐怖审美疲劳，泰迪罗宾的”黑伞“故事相对比较差了。