婚育后的生活走向平淡，但依然不失趣味和戏剧性。Monica和Chandler真的是将普通人爱情中的美好尽显（虽然不像一般电视剧中的大男主大女主，但却很好嗑的真情侣），Joey和Rachel的爱情线太狗血了，欣赏不来。

在《失孤》和《灰姑娘》之间选择，大叔脸少女心的BF选了后者，结果比暮光还花痴，少女脸大叔心的我整个人都起鸡皮了。

在狭小宅间中精彩地翻转腾挪，就只有这么几个人物排列组合出的效果也很棒。基本达到了沙马兰近年来的中上水准，把握得精确、平衡，局促的格局是能遮掩很多他的问题。

邦哥很少利用主体代入关系的缝合(除综合征后半前段故意用正反打换喻现代)，远景长定镜，勉强切为同轴中景，又下一情节远景，用意和效果就如雨林在窗户上的畸像中是否有张幽灵的脸那样可发散，但也许，此番蓄积出少想象性代入的实视点久察之下的距离、断裂和失语，当这势能在结尾释放，感受对比出顺畅连结，综合征最后遁入目光切换间两人之爱，本片末段则在泥泞而漫长地中景至特写至主观想象界呈现间悄然发生着绵密的高潮，如重访创伤原点般终成功连结的便不可能是缝合的他者而是每个镜外缺席又隐隐窥伺着的大他-果核，因符指识别失败而始终困扰的原声差异方才得到形体疏解(雨林的外星巨鲵)；她与她一瞬老去五十年的恋人谁托梦谁便已无从分辨，记忆就是那无容器的浊酒。祂日夜呼吸着山峦的起伏，在云层，在雷电，在所有地方，唯独不在此刻。

这种形式的故事其实很不好写，稍有不慎就会陷入重复，好在第二季做出了和第一季的不同，直接将批判将和恶搞并行，基调偏严肃的情况下依旧有滑稽恶搞，最后一集拔高深度，作为悬疑剧本来讲，很优秀。