安哲从战争和革命那里练就的压倒性表达形式并不适合这部和平年代探究个体内心的作品，这或许是他转型之初的痛点。缺失战争带来的天然危机感后，他缓慢的镜头运动，现在尖点和猛然插入的歌舞调度开始变得疲乏。于是他开始运作“叙事”，期待以叙事的丰盈为高度概念化风格化的影像提供动力，可人物对话之浅白，剧情设置之概念化，对政治的态度之暧昧诡异都令我没有任何立场去同情和回味那位流浪老人遭遇，安哲大量急切地跳切和堆叠炫技般的镜头运动组合（尤其是老夫妇初次见面的特写诡异之极）似乎都在掩盖他此刻无力平衡形式、内容和过往经验，以至于全片供养到最后的那个塞瑟岛之木板滑远的镜头如此可怜和疏远，不如库斯图里卡《地下》最后破碎的岛屿进入疯癫，也不似金基德《春夏秋冬》里禅意世界船兼具工具性和自主性，完全沦为所谓“氛围感的画面”。

任达华，黑社会，杜琪峰，古天乐，香港电影，香港黑帮

#2018北影节# 云雾茫茫，似真似幻，胡金铨的这部作品深得聊斋风骨，把中国古典美学展现得淋漓尽致。细节做得极其用心，以风物来比喻男女欢好那一段真是委婉又巧妙。缺点是190分钟版本显得冗长，结构不够紧凑。收尾真棒，黄粱一梦，“你怎么还没去？”“我去过了。”

想法和能力之间有个巨大的鸿沟。

只是拍出来青春片的另一种样子，其他的好像也都在意料之中，所以，并没有太喜欢和太大的惊喜，3.5吧。