服、化、道、演看起来似乎都很美好，对世界观的构造和人物关系的编织也有很大野心，但在这一切光鲜的外表下，无法掩饰的是剧情的空洞混乱，无力掌控是角色的干瘪乏味。创作者对自己艺术趣味毫无节制的自恋使得剧情进展之缓慢令人发指。同样是80集左右的体量，想想《白鹿原》和《司马懿》装了多少东西？

在冷酷的凝视中，苏雷曼致敬John Berger，影像在时间轴展开，其连续性建构了无可逆转的观点陈述。片中出现的天使应该与Walter Benjamin的历史观和Paul Clee的「新天使」有着不少联系。作为集体的记忆，文明的言说，历史于当下诞生，在名为“进步”的风暴中来不及收拾过往的遍地尸骸而面向未来。巴勒斯坦作为一个“不存在”的“国家”，其民族性和集体意识正在悄然流逝，而极少数的个体，努力通过文化以记忆抵抗遗忘，留住最后一丝自我身份认同。大量的元素符号充斥全片，如开头偷柠檬的邻居等暗指以色列。巴勒斯坦拥有他们自己的未来，但这个未来是难以探寻的，怪诞的笑点层出不穷，但他们残酷地真实地存在着，哪里都是遗忘，哪里都不是家，归属感到底在何方。愿Oblivion永远只停留在影像世界里。

本来与青梅竹马结婚，却被作家大叔诱惑，一失足成千古恨。人生岔路口，走错就是一辈子。门罗风格。

奥斯卡最佳动画长片预定，历代级的，史诗的，伟大的

导演的长篇处女作，很好的继承了台湾电影里很人文的那一面，故事看上去很真实，但又感觉不太真实（现实生活中像罗太太这样的人还有吗？可能还有，但真的不多了）。不过借着电影又得以窥见了台湾社会里最真实的一面（公交车的厚实的椅子、小区里的垃圾自动处理系统…）