百年前的纪录片鼻祖，虽然是「摆拍」，但是用胶片保留了当时就已逐渐消失的若干因纽特人的传统，让百年之后的观众依然有机会惊叹：曾经有这样一群人类，在北极冰封下如何坚韧的生存。2017年9月观影

烟囱上冒着黑烟 工厂里所有东西都是锈迹斑斑的 包括人。工人们在氨氮雾气中 在地下昏黄灯光中胼首抵足 辗转于被时代淹没的残破工厂 工人们的对话泥泞 粗鲁 结巴。他们是中国早期工业建设的筑碑者 最后却成为悲哀时代弃子的守墓人 其中难以想象的贫穷 难以想象的苦痛 难以想象的坚韧 难以想象的艰辛……

重看。报道本身就是一桩预谋，与拍电影乃至犯罪有异曲同工之处。随着事件逐渐展开，赛布吉恩不停被诘问“你为什么要假冒电影导演”，成了对导演坚持职业道路的困惑。全片大多数时间均为特写镜头，紧紧逼视拷问着灵魂。片尾时断时续的现场收音，则巧妙地混淆了影像与现实的界限。重新审视现下社会生活，会生出被美好愿景愚弄的空乏落寞。

这个系列的剧作思路（冒险片模式+失散寻找被捡到的动作设计）第一部就已经走死了，唯一能延续下去的做戏方法只有不断刷新人物弧光以及由此带起的主题的内部升华，到这部大方向仍然是对的，充分扩展支线丰富B故事C故事以承载人物，虽然完成度良莠不齐分别也不够深入具体，有些细节编剧还偷懒（或者就是编不下去了比如偷钥匙那），像巴斯光年的人物支线就粗糙了点儿；真正不太满意的是，宏观视角的消失以及不断加入新玩具而让老玩具功能化或彻底沦为“背景板”，这是不是也是一种喜新厌旧或者对主题的变相背离呢？ However，这些并不妨碍《玩具总动员》是唯一一部能让我哭并且从头哭到尾的动画系列，它太成人向了，那些老生常谈的、被创作者一次又一次拿来自我标榜的东西，永远都能戳中我最薄弱也最隐蔽的那点纯粹。

因为是娜奥米沃茨，所以当然还是原谅她了。其实这个剧讲的还是一个控制欲的问题，操控别人的生活。