特别贴合我精神诉求的一部电影，独自行走在路上，前方是壮阔的大海，后方是家庭监狱般的束缚，我看不到第二种选择。另，四姐长得好像夏洛特·甘斯布啊！

音画关系-疏离感-不录同期音？；性爱蒙太奇（在两个场景的交叉中，某一场景的声音总是贯穿画面，以增进更紧密的关联）为什么导演的推镜头也独具疏离感呢，因为太硬？碎片化的剪辑还是很先锋的，我觉得罗伊格用剪辑来决定主角怎么看、如何去看。比如说鲍爷在车上看窗外的风景，在风景中他看见了过去（为了表现风景只能被鲍爷看见，加入了类似眼睛的画框来作以区别，顺便分开古今），在剪辑中时空的跨越完成了，当鲍爷看见古人的时候，古人（通过“视线”的追随）也看见了鲍爷坐的那辆车子在他们对面驶过（所以说，尽管在空间上是对面、对立的关系，剪辑不就是将两个对立面安排在同一个屏幕-银幕中的魔法吗？），于此，好像是鲍爷之眼所带来的驱动力（实则是剪辑与视线的驱动力），车子从现代穿进了另一个时空带又回到现代，除了鲍爷，车内的人浑然不觉。

是一部感人的作品吧！在白皙的皮肤下有太多的东西需要诉说。对人性的东西做了另一种角度的诉说，记得他说过如果你看到了，你会觉得自己很美丽。人与人之间不需要其它的东西。在最后奔向闪电的一刻，我总觉得他找到了最后的归处，消失时他把他心中的人性美留在了每个人心中。

五百岁成人，第一次体验爱~

真……还有……… 神特玛滴流莓体，只是把N改为了S，让大伙儿见识一下什么叫做真正的我疯起来连自己都打，也只有网飞敢这么干了，透着一种浓浓的独孤求败之感。第一季第一集，首相敢于干猪，第六季第一集，网飞就敢干自己！ 几个篇章都各有所长，创意和呈现都在水准线上，可放在《黑镜》这个框架内，还是差了那么一些些意思。