good night.

影片的形式使它大部分看上去是以安娜·玛格达丽娜的口吻在讲述，因此它成为一个由“历史中人讲述历史”，甚至“由历史中人观看历史”作为内容的「故事」（显示出 非当事人 的作者性）， 而非由他人讲述的「历史」（形式上更为客观的展示）。作为内容的“安娜的观看”被作者刻意省略、修剪，造成电影内部的，来自这个角色的有意隐藏。故事中的“诉说者安娜”所拥有的信息量被理所应当地认为远远超过当下的我们，因此这些文字碎片以及明确事件的排列，更像是意料之中无可辩驳的、因无法被怀疑而作为展示之用的部分。那些音乐的演奏现场，并没有因为跟在文字之后而显得含义明确，它们正是角色“诉说者安娜”（也包括“诉说者约翰·塞巴斯蒂安”）所隐藏的当时体验的体表现，加上无法搞清从何而来的二人影像，才构成了这个故事具有生机的血肉。

去年听老师讲这个故事的时候，像有一股电流通遍了全身。我记得大家都沉默了很久，因为太好了，好到这种故事不舍得给任何人拍。不知道是不是过早消解了故事的惊喜，还是最终的呈现并不符合我对故事的原始想象，总之，有点失望。换个讲法也许更好，真的可以不必这么沉重的。以及，黄觉真没必要，强奸真没必要，跳楼真没必要，太没必要了。

一部歌剧只要有莫扎特就够了

极其莫名其妙，荒诞得很，而且演得也烂，服装也难看。