这次来日本之前刚第一次看，明天要去小樽了，雪很大。一开始看完还以为是美化版的《45周年》，后来意识到其实是不一样的，而且女主也走出来了，挺好。

演得太过失去了应有的魅力

小学时候学校组织看过，长大后再看别有一番滋味在心头。从人物塑造上来讲，魏敏芝和秋菊有相似性，她们都在某件事上认死理，但是其初衷随着事件的变化而变化，最后产生了意想不到的改变。一开始魏敏芝代课是为了50块钱，她与高老师之间存在雇佣关系，但是以金钱为驱动力的结果就是不走心，门一关自己抄课文去吧。读日记一幕是首个重大转折，魏敏芝第一次感觉应该为孩子们做些什么，出于某种羞耻心或者契约精神。第二个重大转折是张慧科失踪，我想这时她已经把五十块钱的事抛在脑后，她只希望对方平安归来。村长、面馆老板、电视台看门大姨等形象堪称中国式冷漠群像，我不管别人的死活，我只在乎我的生活。所谓一个都不能少，更有可能是在说，想改变山里孩子的命运，金钱的资助、人情的温暖、义无反顾的执着，一个都不能少。但回到现实中，一个也没剩下。

感觉琐碎又难懂。如果抱着探寻姐弟不合的原因的观者可能会失望或者不爽😕但是回过头来看才能明白阿诺把具象的事件抽象地情绪化表达，可能就是为了营造给观者一种感觉而已。

想说明什么，一个女人的男人观？