几乎每一角色都是从记忆中而来，如同没有镜头限制一般存在于影像之中，甚至比现实还要有真实感。但有别于单方面写实的象征与荒谬意象又对场景戏动作的框架进行了重组。一系列的生活景象繁多却不显杂乱，组合好任何可能联系到一起的元素。有着和拉伯雷、斯特恩那样将看似粗俗滑稽的事物和诗情画意进行结合的高超技法，却让此种实践变得不显刻意。必要的淡出令回忆深处的幻象外露出甜蜜内部蕴藏愁思的事实，在这里没有激烈冲突，小镇的人只是在经历着必然的追赶以及纯粹的生活，精美绝伦的视觉效果使我们也跟随着季节变换感知到了这份色彩缤纷的活力，应该渐显疏远的追忆也具有了难得的亲切。虽然都是在投射记忆，但它并不是另一部《镜子》，淡然描述所有，无法追回的消逝和依依不舍的告别都对多样丰富的素材形成了收束，这便是费里尼展示出的“时间”

这不是耽改，这是耽美卧槽。。。。温客行我可以！！！！温这一款的我真是来一个爱一个。。。魔教教主。。话痨。。。武功高强。。。骚！！！！！！！！！！！

没有看点，几度昏昏欲睡。居然还放错了字幕版本，放成了西班牙语的，等了一个多小时重新放的。

不得不说“武师”这个切入点真太好了，香港武行成就了香港动作片的辉煌，甚至可以说成就了香港电影的辉煌，那场8人在7楼的跳楼戏和元武冰场里的一摔，触目惊心。

诺兰喜欢这部。剧作太简单，很多细节无需交代，仅套用几个模版人物。对此类变态故事更是无好感。倒是约翰这种变态杀手应该启发诺兰往后很多创作。