俄罗斯人拍电影总有一种很明显的特征，和美国人和欧洲人叙事完全不同，就是他们总想把一个挺复杂挺完整的故事压缩再压缩，好像下一秒胶片就不够用了一样，总是火急火燎得想把一个故事尽快说完好回家喝酒去。这样一来就有很多可以慢慢表现的情节被压缩的不成样子。

故事总是在主角脱离困境前的最后一步时让他希望破碎，悲剧便诞生了~

周末的下午离开城市的喧嚣在电影院选择这样一部催眠烂片美美的睡上一觉岂不是美滋滋？

大头儿子怎么任性到让人厌恶。另外剧情bug很多，前后矛盾，故意煽情。说教式的团队合作，孩子不听父母的，都是错的，最后悔改了就是好孩子，爹味十足。非得那么刻意明显的把说教贯穿始终，我们是来看电影的，结果全程一个能笑得出来的点都没有。无聊至极。

卡斯帕是那个容易找到对象却不容易保持对象的经济学家 在心里对三个若即若离的女孩画下三条效益分析曲线 先精准收割更爱自己的那个 再自我说服已经在相处中爱上了她 这种典型的现代行为被世事洞明的人类学家玛戈尽收眼底 卡斯帕逐渐成为她的研究对象 “开始我觉得你是伤心情人 然后是一个笨拙的人 后来是道貌岸然的滑头 再后来是无赖 最后是不无赖、有胆识的滑头” 她的分析正确又不够准确 因为正如她自己所说 女性和男性朋友交往时会不自觉地把对方当成男朋友苛求 而创造他们的侯麦则是哲学家 他用日记体揭示现代人如何不断为偶然的相遇填充理由 最终将所谓爱情归于命运使然 用睿智的对话探讨男女之间纯友谊那点事 用小镇的阳光海风沙滩记录单身男女在彼此生命中匆匆过客的一夏 也许某天罗兰·巴特被拍成电影 就是「夏天」的模样