小日本拍这种心里片子，真是感受，个人评价在三星半到四星

本以为艺术宣布胜利的年代一去不复返，但本片借助银幕重现了这样一种艺术史的力量导向。 当最后几名高层人士现身，我们知道，这一幕属于现实本身的戏剧性和被推动向前的振奋超越了艺术本身，而这正是之前那些以艺术表达为原点的斗争时刻所累积的结果，电影-摄影作为泛艺术的代表最为直接地完成了它投身思考与反抗、保存经验和体悟、调动情感和身体这一最为全面的使命。 此时再论何以为电影本质，就不过是一种胆小的逃避了。社会史轨迹的记录，人物精神形象的构造，媒介的形式化呈现统一起来，此处的电影作为一次综合，亦完成了个体经验和社会进程的书写，电影也反过来被他们完成了创作。 不怕英雄式塑形，“客观”不是艺术表达的第一要务，那交给这背后的认识论，重点在于这一塑形的内在质料是真实且丰满的，延续了八十年代至今的身体的疼痛感

撇看电影本身难看不说，这种行为就让人不齿，你给人邦德弄出孩子来了，给人炸死了，你爽了，后面继任者怎么办？这就是过河拆桥、卸磨杀驴，丹尼尔克雷格这几部本来也不怎么样，干脆摘出来，从布鲁斯南那边续上得了！净让人生气！

3.5。第一场资料馆Q&A。©资料馆/廖庆松、万玛才旦、张大磊、蒋能杰到场。

故事重述了小红帽的故事，但从另一个侧面进行了描写。狼爱上了小女孩，却终是逃脱不了杀死她的命运。这不仅是人生的无奈，也是爱情的泣书，更是因为存在于那种年代，所以才无法得到幸福的生活。这一点引起人们深刻而悲愤的共鸣，并再次提出了反战的主题。