小时候走亲戚，也是年初二，大家都出去玩，我一个人在房间翻光碟时，旺盛好奇心下挑了鬼片。看到一大半，亲戚回来了，委婉地让我看点其他的，我也感到有点不好意思，会觉得不吉利之类。现在看来，那位亲戚气运还不错。医生给自己手术失败后说：This is all we are.深深击中了我，如《海边的曼彻斯特》男主连续说了两次：I can't beat it。我想从另一个角度思考。我是个念旧的人，但并不渴求回到过去。年味越来越淡？渴求“年”带给我们“味”时，为什么不是我们为“年”去创造“味”？我们是不会、不能、不愿创造“年味”吗？如果再反过来，我们需要“年味”吗？我们确实是凡人，但这也是我们存在的意义和有意思的地方。因为如果我们是神，我们将毫无意义。粗莽的司机和叛逆的修女是本剧唯一一条温情到底的感情线了。

青春活力的女孩子被囚禁在“贤妻良母加工厂”真是看着窒息 姨母帮忙断电防止她们被发现偷跑去看球那里好感动 哎为什么对女性来说自由这么难 还好最后看到了一点希望

#AIFF2-9# 以电影独有的方式追忆一生，追忆童年，回到最开始启程的地方，孩子们，青年们都长大成人，有的或许满头白发，拥有了自己的人生。回顾自己的成长经历，致敬伙伴戈达尔、雷乃…致敬自己的猫Zgougou，致敬爱人德米，陪他渡过漫长岁月，走完最后一程。串联起拍过电影的制作过程和理念，也解开了我的很多疑惑。第一个篇章就足以让人泪目，我曾经回到爷爷奶奶以前的家，我玩耍过的地方。四周围上了我翻越不过的铁栏杆，时间已经把我和童年永远的隔开了。 “我们什么时候能到巴黎？—明天早上。”

凌乱的故事线，经不起推敲的糟糕剧情，突然乱入的bgm，再也不会看新海诚的任何作品了！

Cult女拳 哈哈哈哈哈哈哈