她说，“我坐火车的时候，看到很多男人，有老师、学生、工程师，我为什么要跟有夫之妇勾搭在一起”。她确实是一个风格绝妙的人。风格绝妙的还有那个古董客户，“这件古董，对我来说是废品，但我的品味不重要，重要的是你喜欢，所以我是不会降价卖给你的”，什么事情都是萝卜白菜、各有所爱，尤其是男人，若关系不熨贴，犯不着贴冷屁股，倒贴的看似圆满的结果，总会有一些不足为外人道的委曲求全。不曾被男人拒绝过、家里人也哄着她，让她有着极高的自尊心，坏处是她碰到喜欢的人便做不了她自己。她热衷论辩，却又时时眉目含情、处处迎合意中人的喜好，“喜欢点别人喜欢吃的东西”。她是称不上新女性的，“我不能和失败谈恋爱，我没有野心，只想开心，所以我愿意待在家里，当家庭主妇”。我们都知道，没有可以事先张扬的婚礼、没有把握十足的爱情。

结局开放式了，导演没用力拍死，可能是毕竟15年感情导演不想让观众太伤心？不喜欢男主性格，动不动就离家出走，男二也是有个小年轻喜欢他心里却还是放不下男主，真的服了，由已知推未知，结尾暗示男主怀疑男二外面有炮友了却放下了手机没有偷看，可能是默许也可能是信任男二，我偏向前者，因为前面小年轻和男二在酒吧的台词里有谈到多年的夫夫要嘛谈过这种问题要么默许，然后就是我推测男二最后还是没离开男主，但是男主是真的有问题啊！然后就是最后一段时间的剪辑是不是有点儿混乱，是过了多久呢？女闺蜜孩子都生了，从16周矛盾开始到10月怀胎产子，5个月中事件推动太慢了。。。。。更加确定了男二没有离开男主，5个月要离开早离开了

一边是绝对客观冷静的“静观”，一边是近乎ASMR的复杂感官声音设计，看着很成体系，但所有的努力都在震撼性的结尾一刻功亏一篑——升格暴力画面下的火焰，仍然匹配着正常速率的“自然主义”音效。

无论是国家、宗教、王室、普通人，怎么都能那么窒息。

在文化和现实生活难以统一的困境中深陷的许鞍华被新来的导师推荐去学电影，最后又“讽刺”地成为了一个写实的、政治的导演。经由一场饭局、一些影像资料、访谈与被访谈，从童年到六七八九追忆香港，“香港就像一个成功的妓女”，直到九七前，“管得太具体，文艺无希望，科技也无希望”，最后落到一个问题，“我为什么还不离开香港？”，她说“我很好奇，我很想知道跟着会发生什么事……我很了解她……”