几分钟一个女主面部特写，就怕观众不知道要多注意看脸，很多剧情bug,跌落泳池里的女主镜头是站立在水中的，男主救上女主后实际水深不足以淹没整个人，别以为裹条大浴巾救能骗观众，里面的衣服都是干的呢，人工呼吸这么起码的都不会，太假，完全是为了亲而人工呼吸。剧情也是一点不吸引看下去。

patience and persistence, 哭成狗

有笑点有泪点的一部电影，各大主演都表演的很到位，个人真心觉得唐嫣饰演的顾巧音是影片中的一大亮点，较其以往的角色有很大的突破，可圈可点！

在院线错过了这部电影是我的遗憾。又庆幸能在年终之时感受这部电影传递出的真挚情感——母女之间那细腻无声的爱。两位老师演的实在太好了！杨导再次把镜头对准「家庭」，相比《春潮》，这部的层次更加丰满，镜头干净，有恰到好处的留白；有如孩童般的呓语，有一涟湖水般的如梦似幻。没有诉诸苦难，也没有放大焦虑，杨导用一种自然而然的状态呈现了一对母女互帮互持，共克难关的点滴。在这里，书信和旧照片是对过去回忆的精神载体，也是唤醒女儿沉睡记忆的开门钥匙。借影片呼吁更多人关注阿尔茨海默病人，给予他们人文关怀，其意义远超电影本身。既然他们无法改变，不如换一种活法也会活的很精彩，我想这也是杨导表达的初衷。

看海报写的是“カマキリ”，不过拍的是蚂蚁还是甲虫？如果真拍母螳螂吃公螳螂，可能也挺有意思。 从大正18年至昭和36年，农村女前往城市从女佣到卖春女，到背叛他人成为妈妈桑，再到被背叛而落魄，半生坎坷娓娓道来，一边依附男人生活，另一边也逃脱不了被吸血的女性宿命。一方面时代推着女人前行，比如是战争让女性有工作机会，也是战败让其与包工头纠缠，又如作为战后时代线索的血のメーデー、皇太子结婚、安保斗争、卖春防止法等潜移默化的影响。而她自身对性、欲望的选择也足够令人惊讶，尤其是浓烈的恋父，想不出该如何解释。女儿将人一军，身体资产化为庞大机器，爆发出更为野性的生命力，不过又将驾驶权让渡给男性，隐含某种剥削。 会联想到沟口和成濑，沟口的女性沉沦于奉献的苦海，成濑的女性侧重和男性的情感纠葛，今村的女性野蛮生长。