迷茫、痛苦、绝望、麻木。她不是玛丽莲，她是好莱坞。

哎，走势已经不对了。本作最大的亮点与其说是借动物隐喻人，不如说是借助动物拟人化的方式去讨论人的“动物性”，即人内部构成性他者所形成的创伤，并将这种创伤与人类欲望界限的精神分析问题做出关联。但是故事给出了相当浮躁的方案，用人类中心主义的异性恋幻想作为捕食驱力的不可能的解决渠道，狼兔的杂交是作为“人”而不是“动物”在场的表象杂交，而自己所抛出的关于动物性的讨论被悬置了，重新把重心放在守护“人类”社会文明上。既非阿甘本的人与其内在动物性关系的模糊化以突破泡沫生态圈的敞开；也非德勒兹-哈拉维的人兽机器的纯粹差异生成（没有真的杂交和装配）；更没有暴露实在界面庞的怪物。漫画现在开始出租车政治暴露了作者的野心，但是越是想针对什么问题，越有剩余的幻想溢出。这是在日式校园爱情剧和样板戏的“糟与更糟”中做选择。

Nick Frost at his best. A lovely period piece. Warm with a bit of dark humor, and a brilliant cast.

男人因为战败而失去心灵的归宿，父亲/兄长只是将婚姻作为女性的一种必然归宿还自负「家长的高尚感」，即使在小津的传统家庭电影中，女性在此的无奈与隐忍都显出另一种「无声的愤怒」感，在小津的晚期（谢幕）电影中，镜头不在移动，每个人却都是流离失所和欲言又止的，寻找亡妻的形象却仔细看有浑然不像，人生的闷苦上升到禅意。

电影版情节设置人物性格过渡逊色于电视剧版^^