特别显得悬疑的匪徒和警方的周旋片。主角眼神杀局长和眼神邪强哥的塑造远远多于其他多余的配角。比如梅子这个演员和角色都让人看不懂，是为了中和一下歹徒们的阳刚之气么？此外，情报泄露通风报信的方式也特滑稽，也笨拙，不过江珊真好看。

更吃永恒和一日 这个就是披着忏悔的外皮的自我放逐

干涩的青春。还有潮湿的伤感。

日本创作经济神话顶峰之时，美国对投去的探究一瞥，所以远距离深究民族性的研究自然选取了最为极端且传奇的三岛由纪夫，还逃不了人类学的《菊与刀》，只不过更换为了“笔与剑”，并最终再次确认最为标签化的武士道精神。分章双线合理植入文学内容，且用影像黑白区分现实与虚构，也妄图打造精神与生活的双重并置，可在一个装饰舞台性的空间内，最为引人的反倒是欧美眼中日本式的设计（石冈瑛子），在加上最大奇情化的文本改编，成为了影像为主的段落，那如何瞥到三岛的内心？凭借台词将四段设置为语言、身体、行动以及精神的段落，以显示本身的成长与进阶，可台词的赋予未免太过简略，与之相同的还有本身对“美”的迷恋与政治倾向的看法，都太过稀薄而缺失描绘了。施拉德还是摆脱不了一种异域视角的观察，如果交给贝托鲁奇拍，肯定是完全不同的样子。

想打一百颗星的电影。后半段一直在断断续续地流泪，感动于竟有这样一尘不染的干净纯粹美好的故事，全员可爱的治愈童话。每一个人物都很立体鲜活，灵动的小精灵海蒂，优雅的小天使克拉拉，爷爷的爱就像阿尔卑斯山一样沉默不语但是伟岸深沉，奶奶懂爱更懂教育，滋润孩子的心灵细腻无声。