30th September 2007,@home,CCTV6

很羡慕这种友谊,语速对话也是喜欢的

记忆与影像交叠成幻境 欢乐与悲伤都是刺目的光 投射在他自己的那片天空 身后是永远抹不掉的阴影

Based on memory，在《南巫》中，“降头”不再是香港老式B级影片的剥削元素，而是通过附魔在摄影机上，进入到一个如侯孝贤《童年往事》般的乡土日常之中，在回忆的施魅之下，日常空间可以转化为神秘空间，或者说一切日常都在象形山洞这个具有族群神话的BDO的注视之下。与此同时，《南巫》也政治地指向了东南亚的多重文化，幽灵的返魂与丈夫的中邪，失语来源于某种语言意识形态。而问题在于导演尝试呈现一个在地的故事，对于不了解东南亚华人历史的观众而言，理解有一定的难度，但从文本和意象来讲，历史创伤叙事和山洞中的泉州公主无一不令人想到《布米叔叔》，又进行了一定程度上的类型处理。只能说作为处女作很成熟且好于电影节各式各样的竞品，但属于导演独创的东西却似乎很少，我们可以称之为“电影节优等生电影”。

4.5 优等生电影，摄影非常有意思，几个看似上帝视角的镜头都是主角视角，在欧洲文明陷入黑暗之际丘吉尔如同盗火的普罗米修斯（也可见英国人民的自恋），最后一刻的戛然而止完美点题。