演员的表现远比故事吸引人，尤其是张译于和伟。可惜刘浩存的眼神比马迭尔酒店门口那两个要饭的小孩还稚嫩。 国师放弃以往的华丽优雅，堆砌了大量很脏很虐的镜头，且不厌其烦地渲染暴力的细节，比如枪毙死囚喷烧酒去血腥味，还有。。我真想问张译的胸痛不痛。一个功成名就年过七旬的大导演，仍勇于走出舒适圈，是让人敬佩的。但强塞刘浩存这个不可理喻的角色，又暴露了他的狭隘。

万万没想到b站执念这么重

要乐子么？这里有，有关于男人的一切幻想都在这里面实现了····

换个思路还理解这剧：未婚先孕遭抛弃，不听爹妈执迷不悟生下孩子，除了电视剧会有翻盘，现实里这样还真是反面教材。

也许是今年电影观念上最高维的华语片。只有在日本的街道上行走，才能在恍惚的梦境里俯着身回到20年前的北京去巡回游览，伦敦、北京、柳川在中日英的言语系统下跨越时空交杂到了一起。而在这种影像情境下，平静慵散的、弥漫暧昧的、在“非情节”的表象下沉郁而又动荡着的——人脑错综复杂的记忆与情感的关系，带出了张律一以贯之的“庄生晓梦迷蝴蝶”般的影像空间。最终以死亡划为句号，又是“此情可待成追忆”，因柳川恨北京话，立冬放弃了自己的方言——语言是人抓住这个世界的把手，以此为界，原来他20年来说的每句去除口音的语言，都是“漫长的告白”。电影最后那种人到中年、人之将死，却孑然一身将情感放弃的选择，充满了苦涩的深情。 （但我真的要被辛柏青的北京话穿痛耳膜了，我也好恨北京话...另外这实在是部更适合中年男性看的电影）