真神奇，昨天刚刚看完了末路狂花，今天看这部白头神探，就看到致敬的桥段。从女主把行李往车里扔的时候，便觉得惊人的相似，类似的行李箱，期待着看到头巾、钓鱼竿，甚至一样的名字路易丝，简直了，后面卡车上的LOGO，LOL！！！！！

3.5星吧。。一开始觉得还蛮不错的，但越往后看越有违和感，女主所谓的坚强勇敢其实很异常，因为再强大的人都会有弱点，而编剧只是塑造了一个又狠又婊又冷漠自私的角色而已。以及跟女权没有半毛钱关系好吗。。

流于表面的古典。最大的错误莫过于在让观众觉得好戏终于开场时突然变成“PISCESHITE”。在一部以谋杀推理为主调的系列电影里让谋杀推理显得毫无必要。白瞎了前一百分钟的铺垫，可惜至极。

能负数嘛？突然跳出来的电视剧，一开始我就被女猪脚浮夸的演技吓得发抖，我去，我要瞎了，救命啊！！！！

戈达尔的最后一部长片，我们难以从其中找到导演启示似的遗言，电影不长，但我却花了两天才看完，第一天我绞尽脑汁地想要在完全无序的图像中寻找意义，完全失败，看的时候一直在想，习惯看现代美术馆实验影像的人看这部电影会有什么评价？似乎只有长期浸泡在美术馆的影像实验性里才能评判这部电影的好坏。可我突然想起了黑泽明的最后一部电影《袅袅夕阳情》，有故事么？其实并没有，黑泽明用看似叙事的图像也在表达辞别电影行业的师徒情。于是第二天看《影像之书》，我才意识到戈达尔原来在用古今海量的图像作诗，这是感性的素描，画幅闪变替代了他最拿手的跳切，标题与喃喃自语只是一个隐约的引子，他在用图像的色彩、运动、表情和打点作诗，你看那最后一个舞女迟疑的回眸，正是韵脚。也是冥冥之中，戈达尔在用尽一生多个身份之后，最后定格在了诗人。