没有复仇。主事件的起承转合，张英雄的所有行为动机与心理状态都消失在不明所以的性取向判断里。如果说这是青春物语的性迷茫，这是一场任由情绪左右的感官游戏，那总得遵守一下戏剧逻辑的基本法吧。从90年代的香港爱情片里偷来了这一卷胶片，成了混淆视听的影像虚招。最后一场废墟戏近似宣告“出柜”。这一张迎面走向观众的脸，依旧眼空无物。

电影以正确的比例融合一流的特效，充满智慧的幽默，动感的音乐，精彩的剧情，突出的表达，深深地感受到导演的用心

盟约，一个构造简单的词语，却蕴含着过于沉重的意味。这是对一种关系的描述，彼此之间，不分男女，非限于亲人、爱人，抑或朋友，也可能只是萍水相逢的两人，因命运的意外使然，而产生了联结，以至于需要冒了生命的危险，散去千金，去承担这段关系中，我们应尽的义务。它根源古老，是人类除了爱情以外，最难以描述的情感纠葛。它高于血脉、人种、国族、律法，是最自由和疯狂的表达“自我”的方式。从这一层面看来，本片很好的规避了观众受头脑中政治影响所产生的提前解构，反而将观众的情绪带进了一个为了完成“誓言”而甘愿赴死的现代侠客式角色之中。一切阴谋、算计、强权、战争、宗教……统统都在这个神圣铸像面前丢盔卸甲，露出了最为原始、落后、不堪的一面。然而，最聪明的选择，却也是最经不起考验的呈现方式。绕开现实不谈，终归流于形式的奇情。

出发点是好的，可惜专业演员演的实在太假，看在小演员份上给两星，徐帆太恶心了

同样探讨血缘与羁绊问题，我们仍然能看到反复出现在是枝裕和电影中的母题：脱壳的蝉、孩童玩弄的塑料袋、钓鱼、象征母爱的蛋包饭（却总是一次谎言）…总体比《如父如子》优秀许多，少了明显的戏剧性冲突的故事线，仅仅是松散的生活片段组成了对这一毫无血缘关系家族的呈现，孩子的心理更加复杂，终于摆脱了为了描述成人心理这一目的的暴政。两次不出声的爱意表达（奶奶的感谢与男孩最终喊出爸爸）似乎证明了语言在表达情感的某种苍白，这种以共同生活经历建立起的羁绊有着量子纠缠般的魔力。