大荧幕第四部小津也是看过的关于女嫁问题的第三次呈现，放在其作品序列中，这种不停重复的表达，形成了一种本作从未提及出现过的秋刀鱼之味的感受，既作为日本习俗与常备之菜，它的味道是人人都有所体会不言自明的，而这种感受亦像老父亲最后那一带着酸楚、无奈而又有些悲凉的内心，亦与那最后一连串空镜头形成呼应，同时小津作品内那一不断重复的主题、人物等相似的表达也与本作那秋刀鱼之味的寓意构成了某种联系。另外如果说《晚春》是以父与女间暧昧与不舍的关系来表现人物的孤独与悲伤之情的话，那本作即是介以战争前后，进而带出时间上的新与旧、老与少、生与死体验来表现其离别、孤独与悲凉之情的。Ps. 生人为女 而后为妻，洗衣、做饭、扫除，以家以服务为中心，其小津电影本身其实无意识的呈现了女性自身在这一社会环境中的位置的某种境遇。

我倾向于男主和医生联手把女反派杀了、医生帮他治好了眼睛。如果说，男主把医生和女反派都杀了，第一，他当时是真瞎了，如何做到杀死两个健全人？其次，就算杀了，一个盲人能搞定独自开车乃至出国？？？

开场长镜头可以的，也是血腥派

悠悠田园，点题乡村振兴。

沉默的暴力，那些沉默的人们正是歹徒的同伙，参与于其中。 一个错误的发生并不仅仅是一个人的责任，与其有关的人都有着或多或少的责任。