两个少年，一场交通事故，轻松愉悦又略无厘头的开场戏足够吸引人一口气看完。收尾淡淡了，但是很自然。好评。

我一直是这个观点：在玩隐喻前，先得把故事讲好；在讲故事前，先得把设定弄得起码能够自圆其说。否则一切都站不住脚。这部从头到尾就没站住脚过。

先看了《米纳里》再看的这部 觉得东亚的亲情都好苦 生活也很苦 虽然生活本来就苦 但怎么亲情都爱得这么苦啊 唉 中间有几场吵架太共情了看得我爆哭 但我为什么要因为吵架触动呢

一分都不想给 这脑子是被门给挤烂写出的剧吗

卡拉·西蒙温柔、细腻而克制的叙事，属于女性导演的独特视角和丰富细节，一部令人惊叹的、极具个人风格的处女作。卡拉·西蒙在孩童摇晃的低视角和静止机位的全景视角间从容转换，以简洁干净的构图展现着西班牙加泰罗尼亚地区的蓊郁草木和满眼绿意。洛尔迦：“绿的风，绿的树枝/船在海上/马在山中。” 卡拉·西蒙不动声色地从两个方向编织起Frida的故事。Frida逐渐融入一个如此温暖的新家庭的历程作为明线贯穿全片，而Frida的母亲如何因为AIDS去世、同样染病的Frida如何接受治疗、新家庭如何尽可能抵挡周遭对Frida的歧视等大量细节铺陈作为暗线在影片中隐现，赋予影片以另一层现实指涉，拓展着影片的表意空间。饰演Frida和Anna的小演员贡献了令人动容的演出，而导演将Frida微妙的情绪变化处理得如此妥帖。